以前提过，战争类型片子会有一个参观教育的培训安排。《我来自未来》剧组参加爱国主义教育活动的时间，比预想的要久。

    9月21号，天气转阴，气温每天都在降低，电影开机拍了几天，刚进入状态。

    扮演美军的数十名黑人、白人特型演员进场，定妆，参与到拍摄中。现在有一个小问题，需要总导演方沂来定性：

    扮演反派的演员们要给到什么样的表演尺度。

    是完全的脸谱化反派，彻底的恶，还是在不改变电影方向的前提下，稍微有一点自主性，甚至于表现得很强大、很能打——对敌人的塑造，也是商业片成功的关键。

    如果给一点尺度，给到什么程度？

    这很考验导演对观众心理的把握，而且也和时代的发展有关。

    在这个事情上众多主创都很有发言欲，争论不休，而且演员和创作者的意见相反，立场不同。

    要方导来调停，当裁判。

    五六十年代许多经典战争片，和今天战争片的一个区别就是，对于敌人的塑造。当时的片子里，正反方一般都显得脸谱化。好的很好，样样都好；坏的很坏，滑稽、出洋相的坏。

    东西方都这样。

    那近年来有所区别了，所以演员们希望有所突破。

    靳冬表示：“《辛德勒名单》里面，德国人也不全是坏人；之前还有个美国导演，从美国人和日本人两个角度拍摄过太平洋战争……我认为把敌人塑造得复杂一点，不影响电影评价。”

    陈建彬更进一步：“如果敌人太糟糕，可能显得我们也不中用。正因为打的不轻松，所以才有价值。苦难辉煌嘛……苦难才塑造的辉煌。”

    演员们大体上是支持给反派发挥空间的，因为这样他们也好演戏。对手都是些菜比、泥人，我怎么发挥？

    到了创作者这边，就正好相反。

    郭凡直言：“给反派表演空间是险棋，我不是说不可以，但不适合我们的电影。”

    方沂：“你说说原因。”

    “我们是一部什么样的电影？我们预计拍出来有多长的时间？九十分钟，一百二十分钟？最多不会超过一百四五十分钟吧。《辛德勒名单》有多长？三个小时。他们拍了什么大规模战斗？他们拍的比我们少得多！所以他们用于塑造反派的空间比我们多……”

    “电影得取舍，面面俱到要不得。”

    “朝战不是骑士对决，君子之战，你方唱罢我方登场，是你死我活，命运攸关的战争。”

    那军事专家怎么说呢？他们也属于创作者之一，是编剧组的成员。

    方沂请到了国防大的军史专家，以及抗美援朝纪念馆的研究员：

    “根据资料，对美军的评价是‘火力之猛世所罕见’，‘常常陷入到包围后，硬是凭借重装备让我方啃不下来’，“让我们打苦战，打硬仗”；另一方面，‘轻步兵’的战斗意志相对低下，进攻欲望不强，往往轻易放弃阵地。”

    这就更矛盾了，美军又强又弱。既能打，又不能打。

    但是电影必须选择一个基调。

    方沂前期拍了些过渡段落，不涉及到特型演员，他心里逐渐倾向于郭凡的意见：什么表演尺度，就老实演反派得了，全是恶人，啥尺度也不需要。

    不过他同时也是演员，有时候会觉得，央戏帮说的有道理。

    这种态度在九月二十八号发生了变化。

    剧组拍摄地在宽甸县，这地方是我国反细菌战和卫生运动的发起地。今年是卫生运动六十周年庆，从京城下来了摄制组前来拍摄专题报道片：《卫生运动六十年》

    听说方沂这个剧组正拍戏呢，也顺便邀请他们参加当天的新闻直播节目。

    全剧组因此放了一天假，主要演员参加该节目，上一上爱国教育普及课。

    这个卫生运动有个由头。1952年1月27日夜间，美军开始在朝鲜大规模使用细菌武器，企图在朝鲜军民和志愿军中造成瘟疫流行，达到削弱战斗力的目的。一开始是在朝鲜境内，但2月29日起，美军将细菌战的范围扩大到东北境内，并在宽甸县境内秘密撒布细菌毒虫。

    有个初一学生捡到了细菌弹，不知道那是什么，但是警惕性很强，往上打报告。上面大惊失色，经调查，发现是一种白垩质细菌弹，其散播的革兰氏阳性炭疽杆菌对人、畜都有较大杀伤力，且宿主死亡后依然有效。

    于是这边不得不在“各地深入开展反细菌战斗争”，并逐渐发展为“全国人民的一个严重的斗争任务”。

    今天中国人的“传统习惯”喝热水其实是新习惯，形成不超过几十年，很可能是来自于这个卫生运动。当时宽甸上下通过实践证明，烧开水喝开水，能很大程度避免生病和传染疾病。接着这个习惯也在那年代推行下去，流行到全国。

    宽甸是个小地方，经济不发达，人口也不多，众人不曾想到，这地方居然还如此深刻的影响到了全国人民。

    晚上，众人跟着摄制组来到下河口村，这地方有个断桥。原是日本人修建，建国后成为志愿军出兵入境的主要路径之一，也是输出后勤物资的渠道。

    从50年8月到53年朝战停战期间，美空军数十次侵犯该地领空，轰炸扫射江桥、电站、大坝、民船和炮兵阵地，造成数百人伤亡，并炸断了桥梁。

    现在只剩下孤零零立了六十年的桥墩，桥墩上还遗留有弹孔。

    新闻摄制组的记者介绍：“今天的河口，鸭绿江上一片祥和，江水平静地流着，在阳光下微微泛着白色的光，看上去如一块巨大的蓝宝石镶嵌在两岸绿色的山峦中间。游船载着游人游览两岸风光。”

    “我们一路驱车，车窗外掠过静谧的村庄，秋天多彩的山非常漂亮，让我们非常欣喜。”

    “不禁想到：六十多年前，在此地经历战争的先辈们，英烈们，你们却没有享受到这样的时光，但我无恙、幸福的享受，却正是你们之前的鲜血换来的——好在中国人民没有忘记你们，文艺界的同志们正拍摄一部反映你们事迹的电影，今天我们也请到了他们来这里瞻仰遗迹。”

    “他们将会扮演你们，你们请静静的躺在这里，看看后人献上的最高崇敬。我想要再说一遍，此刻的江面真是漂亮，没有子弹和孩子的哭嚎，全都要感谢你们。”

    “有的人死在了这江水下，不知道现在是否能看到，我希望你们会看到。”

    央戏帮的老人们，连带着方沂都一齐乘坐游船，因为人太多，不得不分为两次，横跨江面。

    方沂的手落在澄清的江面上，激起微微的水波。有非常小的鱼掠过他的指缝，来回穿梭几次，直至消失不见。

    他受到主持人台词的影响，一直到上岸，他没怎么说话。脑子里在想电影的主次安排，正做决定。

    靳冬和陈建彬在另一条船上，这俩最近关系搞的不错，而且因为支持给反派演员空间（实质是给自己表演空间），站到了一起。

    这会儿靳冬抬了抬下巴，示意去看岸上的方沂。

    陈建彬：“方沂怎么了？”

    “他今晚肯定要定下了。”

    “怎么？你觉得他不会给什么表演空间了？就脸谱化的演下去，或者最多加一点可有可无的支线？”靳冬道。

    “在这样的一条江上，我也不好意思要了。但是，我不是无理取闹，文艺创作里，适当的给反派表演空间，也有利于电影的艺术评价，而且可以把片子卖到其他市场，说不定美国人都会看。如果这是一个四亿元投资的单市场电影，就太难了，要考虑到方方面面……我在片场很喜欢说，我（你）是专业演员，是专业演员啊！”

    陈建彬继续道：“我什么意思呢？专业的人，要干符合我们今天时代，非常专业的事情……”

    靳冬打断他：“然而他之前接受采访，不是说要做时代见证人吗？他有他的想法，他是导演，服从导演也是演员本职。”

    陈建彬一时愣住，道：“是，毕竟是他的电影。”

    重写了这一章。原本的发在群里面了，成废稿了，有兴趣可以加群去看。

    (本章完)